無(wú)論生活讓人有多么不堪，都要繼續(xù)前行，然而當(dāng)你面臨的是生死困境之時(shí)，你應(yīng)該如何選擇？正在年度“藝術(shù)新作·秋來(lái)”影展參展的電影《別離》就提出這樣一個(gè)難題，身患絕癥的母親將如何與患有唐氏綜合癥、生活無(wú)法自理的兒子別離？導(dǎo)演彭韜的解決方案是親情，他用一種冷靜而克制的鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)出一個(gè)母親最后的愛(ài)。

揭示社會(huì)真實(shí)現(xiàn)狀呈現(xiàn)愛(ài)比死更冷的殘酷浪漫

　　作為彭韜導(dǎo)演的第四部作品，《別離》保持了導(dǎo)演一貫取材真實(shí)題材的習(xí)慣，依舊是反映一些很少被人關(guān)注的社會(huì)現(xiàn)狀。電影講述了一個(gè)關(guān)于愛(ài)與人性的故事，兒子肥胖臃腫，患有唐氏綜合癥，生活無(wú)法自理。但他性格純凈，喜歡跳舞，渴望有一天能開口唱歌。母親對(duì)兒子毫無(wú)怨言地付出愛(ài)，在發(fā)現(xiàn)自己罹患絕癥后，嘗試著將兒子送到福利機(jī)構(gòu)，找親人照顧或者拜托朋友。然而在試過(guò)每一種辦法后，病情發(fā)作越來(lái)越頻繁的母親發(fā)現(xiàn)還是無(wú)法完全放心，于是選擇了最極端的方式，親手毒死兒子，付出身為人母的最后的愛(ài)。

　　盡管這是一部悲傷的電影，但導(dǎo)演卻并沒(méi)有賣慘，而是冷靜而客觀描述母親與兒子相處的日常，層層遞進(jìn)展現(xiàn)母愛(ài)的偉大，用諸如埋死去的小鳥等一類細(xì)節(jié)刻畫兒子的善良與純真。導(dǎo)演無(wú)意讓主人公釋放自己的悲傷與絕望，但處處都能讓觀眾感同身受。電影結(jié)尾，母親經(jīng)歷法律的審判，卻看到兒子開心地嬉戲，這一如幻如真的鏡頭可謂是全片的點(diǎn)睛之筆：在法律之外尚有倫理、道德、人性、親情的選擇。可以說(shuō)，電影真正地表達(dá)了對(duì)邊緣人物的愛(ài)和關(guān)心，給弱智群體以人的尊嚴(yán)，愛(ài)的尊嚴(yán)，生存的尊嚴(yán)。

至情至性的表演精準(zhǔn)演繹在希望與絕望中掙扎的人性

　　在《別離》之前，導(dǎo)演彭韜從未與專業(yè)演員合作過(guò)，但《別離》擔(dān)綱主演的李勤勤和肥龍不僅讓導(dǎo)演驚喜，也以精準(zhǔn)的表演征服了觀眾。扮演母親的李勤勤，曾憑借《卡拉是條狗》獲得第4屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。在《別離》中她扮演的母親，依靠開香燭店的微薄收入照顧兒子，盡管兒子無(wú)法與她交流，但只要兒子露出一點(diǎn)笑容都能令她開心半心，就如同黑暗中的舞者，獨(dú)自?shī)^力前行著。李勤勤不僅演出了身為弱勢(shì)群體無(wú)力與現(xiàn)實(shí)對(duì)抗的無(wú)奈感，也演出了身為母親與兒子無(wú)法割舍的愛(ài)，在希望與絕望中掙扎。

　　扮演兒子的肥龍因《觀音山》中“肥皂”一角而為影迷所熟知，不過(guò)他最初對(duì)兒子的角色是拒絕的，但讀完劇本就認(rèn)定這是難得一見的好角色。為了扮演智障兒子，肥龍?zhí)氐卦龇剩c真正唐氏綜合癥患者一起生活，最終演繹出片中那個(gè)擁有純凈、美好心靈的兒子。肥龍也把自己的偶像邁克爾·杰克遜的舞蹈加入到表演中，賦予角色豐富的內(nèi)心世界。他與李勤勤之間的配戲也相當(dāng)精彩，真實(shí)感令人震驚。

　　《別離》是Frist影展出身的導(dǎo)演彭韜，第一部拿到龍標(biāo)的作品，此前在今年的上海電影節(jié)上展映時(shí)，就收獲了業(yè)內(nèi)外爆棚口碑。此片還作為年度“藝術(shù)新作·秋來(lái)”影展的開幕片放映，同樣好評(píng)如潮。目前影片從12月1日起在全國(guó)藝聯(lián)影院專線放映，全國(guó)145個(gè)城市的觀眾將在433家影院、579塊銀幕上觀賞到此片。