­　　趁國(guó)產(chǎn)大片顯出頹勢(shì)之際，一批以當(dāng)下生活為題材的中小成本電影登上銀幕。這些影片以其對(duì)光怪陸離的武俠神怪世界的疏離與對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的再現(xiàn)，尤其是憑借對(duì)劇情的良好經(jīng)營(yíng)，開(kāi)拓了一定的市場(chǎng)空間，也博得輿論好評(píng)。但細(xì)觀這些影片會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們?cè)跀⑹律先源嬖陔y以克服的短板：過(guò)于依賴(lài)“拼盤(pán)化敘事”而無(wú)法講好一個(gè)完整的長(zhǎng)故事。所謂“拼盤(pán)化敘事”是指在一部標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度的影片中集合多個(gè)主題和題材相近、可以獨(dú)立成篇的短故事。這種形式在敘事結(jié)構(gòu)上固然有其探索意義，但究其實(shí)質(zhì)，無(wú)非是多部短片之和，正如小品串演不等于一部話(huà)劇、單曲合集不等于一部音樂(lè)劇，一部將多部短片堆砌在一起的“拼盤(pán)化敘事”影片與一部標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格的長(zhǎng)片不可相提并論。“拼盤(pán)化敘事”有顯有隱，如《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》《桃花運(yùn)》《無(wú)人駕駛》等屬于一看便知的“拼盤(pán)化敘事”影片，稍晚于這類(lèi)影片出現(xiàn)的被界定為“網(wǎng)狀敘事”的影片如《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車(chē)》，以及《人在囧途》《落葉歸根》《人再?lài)逋局﹪濉贰缎幕贩拧贰逗髸?huì)無(wú)期》等具有公路片特征的影片，實(shí)際上也是“拼盤(pán)化敘事”影片的變體：“網(wǎng)狀敘事”是橫向聯(lián)結(jié)的拼盤(pán)；公路片則是用某種交通工具將一段段小故事連綴起來(lái)的“拼盤(pán)化敘事”電影，只不過(guò)看起來(lái)更隱蔽罷了。這些影片的主要問(wèn)題在于弱化甚至放棄了對(duì)劇情因果邏輯性和結(jié)構(gòu)完整性的追求，因此仍舊無(wú)法有效醫(yī)治中國(guó)電影的敘事頑疾。近幾年，一些國(guó)產(chǎn)影片如《重返二十歲》《盲探》《捉迷藏》《外公芳齡38》《咱們結(jié)婚吧》等在敘事上開(kāi)始擺脫由武俠大片和“拼盤(pán)化敘事”設(shè)定的敘事困局，在追求劇情的因果邏輯性和結(jié)構(gòu)完整性上表現(xiàn)不俗。但深究起來(lái)，這些影片大多從外國(guó)電影翻拍而來(lái)，終究缺乏原創(chuàng)性，不是長(zhǎng)久之計(jì)。

­　　在口碑與票房、本土市場(chǎng)和海外市場(chǎng)之間所形成的這些深刻矛盾的背后，是中國(guó)電影在敘事上的荒腔走板以及屢屢徒勞的改良嘗試。不打破這一困局，這兩個(gè)矛盾非但無(wú)法解決，反而成為中國(guó)電影的發(fā)展瓶頸。而破局之關(guān)鍵，在于我們能否從中國(guó)電影在敘事上所走過(guò)的彎路中獲得有益的教訓(xùn)和啟發(fā)：不要再投機(jī)取巧、急功近利地尋找制勝的終南捷徑，而是踏踏實(shí)實(shí)地回歸被歷史與現(xiàn)實(shí)證明了的行之有效的“經(jīng)典敘事”。

­　　維持藝術(shù)創(chuàng)新與觀眾接受之間的平衡

­　　就電影創(chuàng)作而言，“經(jīng)典敘事”更多時(shí)候是指在電影誕生一百余年來(lái)不斷獲得豐富和修正的一套被世界各國(guó)的主流電影所接納的電影敘事規(guī)范和敘事方法。它由明晰完整的情節(jié)鏈條、三幕式結(jié)構(gòu)、因果分明的敘事邏輯、清晰自覺(jué)的人物動(dòng)機(jī)、強(qiáng)烈的沖突與懸念、令人屏息的“時(shí)間限定”、閉合式的結(jié)局等眾多相對(duì)穩(wěn)定的敘事元素及其交織而成的復(fù)雜結(jié)構(gòu)系統(tǒng)組成。時(shí)至今日，“經(jīng)典敘事”已經(jīng)不再僅僅是一種作為候選項(xiàng)的敘事方案，而是一種可跨文化通約的基本“語(yǔ)言”，我們也許會(huì)見(jiàn)到偏離這種“語(yǔ)言”的電影敘事，但幾乎找不到完全可以將其取代的另一套被普遍接受的表達(dá)方式。