12月9日，“中國藝術新視界2019”——國家藝術基金青年藝術創(chuàng)作人才作品巡展（北京站）開幕。“中國藝術新視界”展覽自2014年啟動以來，帶領數(shù)百位獲得國家藝術基金資助的藝術家策劃了40多場展覽，在全國40多個城市的美術館、博物館巡展。開幕式后舉行的“青年與守正創(chuàng)新——當下青年創(chuàng)作的問題與展望”論壇上，業(yè)內(nèi)人士圍繞“文化自信與藝術共同體”“傳統(tǒng)文化與當代拓展”“現(xiàn)實主義與藝術創(chuàng)新”3個話題進行了交流和討論。

　　“文字和語言是文明傳承的重要載體，漢字以書法、詩歌、篆刻等藝術形式，使高深的知識逐漸轉(zhuǎn)化為常識，再向意識進化，并形成思維習慣，成為根植于中國人體內(nèi)的文化基因，一代代傳承下來。”中華世紀壇藝術館執(zhí)行館長冀鵬程說，科技讓文藝創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大改變，今天很多作品呈現(xiàn)在紙上、架上，未來隨著科學技術的發(fā)展，藝術家還要開辟新的陣地。

　　全球化時代，知識獲取越來越便捷，青年藝術家的作品在形式表達、保持時代敏感度等方面都值得肯定。中國美術館副館長安遠遠認為，每個時代藝術形式的突破創(chuàng)新都不是無源之水、無根之木，需要藝術家處理好文化、情感、形式之間的關系。藝術家一定要對所處的時代環(huán)境有清醒的認識，這樣才能在圖像時代做出最有效的選擇和最直接的呈現(xiàn)。

　　我國有大量工藝美術作品留存于世，這些作品給當代藝術家很多啟發(fā)。北京師范大學藝術與傳媒學院副教授李江說：“隨著時代的發(fā)展，中國的工藝美術獲得了快速發(fā)展的機遇，工藝美術作品中蘊含著人文情懷、時代審美，和其他藝術類型相比，更貼近人們的日常生活。如今，很多產(chǎn)品進入批量化、標準化生產(chǎn)階段，工藝美術所傳遞出的情感以及個性化的東西更值得珍視。”

　　李江認為，工藝美術不同于其他藝術門類，對技術或材料的依賴度很高，任何時代工藝美術的發(fā)展都不應該忽視對材料、技術的拓展和創(chuàng)新。只有與時俱進，才能創(chuàng)造出能夠引領時代、引領社會發(fā)展的工藝美術作品。

　　天津美術學院副教授秦文婕的作品“謙者禮遇”入選了此次巡展。在作品中，她結合現(xiàn)代電聲技術，使琵琶原始的發(fā)音結構發(fā)生轉(zhuǎn)換，設計出了電琵琶。電琵琶既適合在舞臺上進行表演，也適合民間愛好者使用。她說：“在尊重傳統(tǒng)美學脈絡的基礎上，結合現(xiàn)代電聲技術，尋找當代設計可持續(xù)發(fā)展的新路徑，思考中國當代造物獨立的品質(zhì)，可以使中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)技藝在當代得以延展。”

　　清代畫家沈蒼的畫借鑒自歐洲銅版畫，他畫的亭臺樓閣、中國山水，在構圖上和焦秉貞、郎世寧類似。山西省太原美術館創(chuàng)作研究部評論員雷蓉蓉認為，這可以視為300年前中國畫的創(chuàng)新探索，這種面對西方文化沖擊的態(tài)度，對當代的藝術創(chuàng)新很有借鑒意義。

　　今天，現(xiàn)實主義藝術作品不僅要描繪出當代人對新生活的真實感受，還要揭示時代精神。那么，如何在堅守現(xiàn)實主義的前提下進行創(chuàng)新呢？雷蓉蓉認為，傳統(tǒng)技法在當代依然有效，須在形式和觀念上進行創(chuàng)新，轉(zhuǎn)變圖示和觀念；同時，注重精神內(nèi)涵的深刻挖掘、藝術語言的拓展。

　　很多藝術家會在熟悉的大地上找到創(chuàng)作的靈感。中國油畫院青年畫家楊金宇一直以現(xiàn)實主義為創(chuàng)作主軸，內(nèi)心感悟和鄉(xiāng)間場景密不可分。他這次參加巡展的作品是《黑土地收獲的季節(jié)》，從場景到人物都取自他生活過的地方。“改革開放40年來，我的家鄉(xiāng)從物質(zhì)貧乏逐漸發(fā)展到生活富足，每個細微的時代變化都潛移默化地改變著每一個人的生存狀態(tài)，我想用畫筆來表現(xiàn)這種變化以及新時代人們的真實生活。”楊金宇說。

　　習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話強調(diào)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向。與會人士普遍認為，藝術家應該把握時代脈搏，牢記使命、履職盡責，書寫文化自信與時代風采，成為時代風氣的先覺者、先行者、先倡者，通過創(chuàng)作更多有筋骨、有道德、有溫度的藝術作品，記錄人民的偉大實踐、時代的不斷進步。（記者黨云峰）