核心提示：痛苦與帶來痛苦的人物關系成為了故事的骨干，而讀者們在閱讀時，正是因為能夠從欣賞這種痛苦與矛盾而獲得閱讀的快樂。

　　虐情故事這一提法的出現，距今只有不長的時間，但它很快就被讀者們接受，成為網絡愛情小說的一個頗受歡迎的子類。這一類使人閱讀得頗為痛苦的作品為何會受到歡迎，是一個讓人不禁想要探討的問題。

　　有人認為虐情故事是一種悲劇。然而，稍加注意就會發現，這兩者事實上并不相同。悲劇所展現的是角色的可悲與可嘆之處，在這其中，角色本身所感受到的痛苦不是必要的，甚至不是必須的。

　　而虐情故事所著重的，是角色所感受到的痛苦。這種痛苦可以是肉體的，也可以是心靈上的，但一般而言是兩者兼有。虐情小說中時常充滿因嫉妒而生的誤會、不必要的猜疑、缺乏溝通導致的爭吵等，愛情中的雙方因為這些而互相傷害甚至自我傷害，構成了常見的虐情小說的主要結構。

　　在這之中，痛苦與帶來痛苦的人物關系成為了故事的骨干，而讀者們在閱讀時，正是因為能夠從欣賞這種痛苦與矛盾而獲得閱讀的快樂。

釋放心理焦慮的逆療法

　　虐情故事的讀者并不是以人物的痛苦為樂。為了解釋虐情故事的閱讀樂趣，我們可以做一個類比。

　　相信大家都知道這樣一個事實：當內心承受壓力、感到焦慮的時候，看場電影，可以舒解壓力，使精神振奮。但有趣的是，有時候最能為人解除壓力的，并不是歡快、明朗的喜劇，而是讓人心驚膽顫的恐怖故事。在自身的安全中承受一些強烈的壓力與刺激，反而可以使人輕松起來。

　　與恐怖電影類似，讀者閱讀虐情故事時，從內心中把自己與角色重疊起來，真切地感受到文中所描寫的痛苦，這種痛苦與讀者心中的某種焦慮、畏懼或不安之處相呼應，使讀者內心的弦被完全拉緊。當閱讀完成時，讀者就如同親身經歷了一場如此的痛苦一般，內心的焦慮自然會隨之得到緩解或消除。

　　我們從經驗就可以知道，恐怖電影所喚起的，是人們內心最直接的和最本能的恐懼——殺害、猛獸、無法看透的黑暗等等，這正是恐怖電影所夸大描述的東西。就如恐怖小說作者弗蘭克?貝爾克納普?朗所說的，“那些吸血鬼和狼人，不就是被夸大、變形的蝙蝠和大狗嗎？而地獄的烈焰，又有誰不怕火呢？”

　　遵循同樣的道理，我們看出，虐情小說的受眾被小說所喚起的感情：對戀愛關系的不信任和恐懼。

　　當人們戀愛的時候，會將自己的一切感情世界托付給自己的戀人，因此與戀人形成了一種密不可分的關系。一旦被戀人傷害，就會在心底留下深深的傷痕。對這種傷害的畏懼造成了部分人對戀愛關系的不信任——由于不信任自己與愛人能夠保證不對對方造成傷害，因此畏懼愛情。這種畏懼甚至出現在并未真正受過傷害的人身上。然而，每個人都知道，自己終究是要與人相愛、最終成為某人的戀人，并因此成為家人和夫妻的，這是我們生而為人的本性。因此，對這一未來的焦慮就揮之不去。

　　在虐情故事當中，有各種因誤會、猜疑和溝通不良帶來的痛苦事件，這種情節所描寫的正是戀愛中的苦果，因此令一部分讀者感同身受，雖然大部分讀者并沒有類似的經歷。

　　正是這些對愛情關系抱持懷疑和不信任的想法，使他們不由自主地接受了文中的痛苦，并借著這種并不會使自己真正受到傷害的痛苦，來釋放自己心中的焦慮。

殘酷背后的純美愛情童話

　　上文說了虐情故事的部分樂趣，但那并非全部。因為，如果真的希望角色們不再受苦的話，我們理所當然地會問：既然他們那么痛苦，那兩人一拍兩散，從此天涯永隔、再不相見，不就彼此相安無事？

　　然而，虐情故事之所以成為虐情故事，正是因為，這種輕松的別離并不會發生。在虐情故事中，情人們之所以會相互傷害，時常是因為情人間的嫉妒、獨占欲或猜疑心作祟。然而在這種痛苦的相處模式之中，情人們終究會無法離開對方——或許是在開頭就已經是如此，或許他們在文章結尾時才反應過來，但他們最終會意識到，他們兩人彼此屬于對方，無法分離。

　　“就算被你怨恨，我也要把你留在身邊。”

　　“即使被你傷害，我也無法離開你。”

　　“雖然把你留在身邊讓我痛苦，可是與你分離的痛苦，更勝我千倍。”

　　“如果我離開了你，這種痛苦，就變得只有你一個人來承受了。”

　　像這一類的人物設定，已經構成了虐情小說的主流。在虐情故事中我們所看到的，總是這樣的一群人：

　　一個即使不被你信任，依然一心執著于你的情人；一個就算粗暴冷酷，依然絕不拋棄你的情人。無論兩人之間有什么樣的矛盾和互相傷害，無論兩人的愛情是多么痛苦，他們終究是相愛的。當我們體會這故事中的痛苦之處時，更加能夠深刻體會到這一點：主角們兩人之間的愛意之深，以至于就算如此的傷痛，依然要將這份愛情持續下去。

　　如果我們需要歸納一篇虐情小說的主題，將細節與具體形式拋開，我們將得到四個字：“他們相愛。”

　　當我們在閱讀時被故事中的痛與淚所呼喚，使得自己心中的愛情傷痕或畏懼陰影也開始隱隱作痛時，這種確切的、堅實的、無法被撼動的愛情，無疑會深深感動我們。

對抗與自我對抗中的極端浪漫

　　每個人都曾經憧憬過完美愛情的童話，可惜這種如彩繪玻璃一樣美麗的童話也如同彩繪玻璃一樣脆弱易碎，年齡稍長時，我們就會知道東家西家的難念的經，無論是鄰人還是偶像歌手，大部分我們曾經見過的愛情故事最終都會迎來一個冷淡的續集——一個描寫著分別、不和、淡化或者索然之味的續集。

　　童話的續集終究會變成灰暗而無味的流水帳。當我們以為我們發現的這是一條真理時，愛情童話就破滅了，而我們則慢慢走向它的反面。這或許就是，那種對愛情與愛情關系的畏懼之情的由來。

　　然而，對愛情童話的憧憬并不一定會離開我們，它或許只是潛藏起來了，埋藏在我們內心中某個連我們自己也找不到的角落里。我們以為我們已經失去了它，直到有一天，一個偶然的機緣下，啪的一聲，某道鎖被打開了，我們才發現，這種微弱的、深植于心的憧憬還擁有策動我們的力量，催促著我們去感動和流淚。

　　對于現在的許多人來說，虐情故事已經成了打開鎖的那把鑰匙。

　　對于現在的年輕人來說，沒有什么外部力量擁有阻止行動的強橫權力。無論是羅密歐與朱莉葉之間的家門高墻，還是董永與七仙女之間的身世峭壁，在我們這一代的年輕人看來都只不過是一道脆弱的柵欄。然而，當外部的阻撓力量慢慢失去它的鐵腕時，我們與愛情之間的壁壘成為了我們自己。

　　因此，當我們閱讀虐情文學時，我們看到的是我們從自己內心中獲得的痛苦——因為懦弱，或者因為不夠堅強。但我們同時也看到了對抗的力量，一種對自己的弱點不會屈服、也不因痛苦而退縮的剛毅的愛情。如果連我們自己都要在愛情的前途上鋪滿險棘，那這無疑是極端的痛苦。但另一方面，因自己內心的尖刺而血跡斑斑卻仍不退縮，則是極度高昂與積極的浪慢情愫。

　　正是這一點喚醒了我們心中那一點對愛情的憧憬，也因此，它讓我們體會到超脫了現實的浪漫之美。

　　每個普通人都是一個沉睡的浪漫主義者，而虐情故事的成功之處就在于，它喚醒了我們那個身為浪漫主義者的自己。