首部中意合拍片《咖啡風(fēng)暴》將于12月30日全國(guó)上映，并于昨日舉行了首映見面會(huì)，影片導(dǎo)演克里斯提諾·波頓、主演譚卓共同出席，解讀這場(chǎng)由咖啡引起的“味覺風(fēng)暴”。該片曾入圍第73屆威尼斯電影節(jié)威尼斯日單元、北京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元以及上海國(guó)際電影節(jié)傳媒關(guān)注單元，并獲得意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)提名。片中譚卓飾演用咖啡作畫的藝術(shù)家阿芳，以賣畫所得收購(gòu)咖啡田進(jìn)行綠色環(huán)保種植的她也以小見大地啟發(fā)了青年企業(yè)家任飛（蘆芳生飾），“拯救”了自己熱愛的這一片純凈土地。

《咖啡風(fēng)暴》“席卷全球”咖啡引發(fā)別樣“蒙太奇”

　　《咖啡風(fēng)暴》講述了三個(gè)動(dòng)人的故事，它們分別發(fā)生在世界不同的地方卻又有著千絲萬縷的聯(lián)系。在比利時(shí)，哈默德是一家小當(dāng)鋪的主人，一次抗議經(jīng)濟(jì)危機(jī)的暴亂中，他十分珍惜的咖啡壺被偷。哈默德找到了偷咖啡壺的人，但他沒有想到不久他的生命將受到威脅；意大利，倫佐是一個(gè)熱情洋溢的咖啡師，當(dāng)?shù)弥拮勇段鱽啈言袝r(shí)，為了維持生計(jì)，他鋌而走險(xiǎn)加入了一場(chǎng)咖啡搶劫，然而事情并沒有按照他預(yù)計(jì)的走向發(fā)展；中國(guó)，年輕有為的任飛（蘆芳生飾）被派遣去解決云南工廠的生產(chǎn)事故，他邂逅了一名神秘的年輕女藝術(shù)家（譚卓飾），并且學(xué)會(huì)了直面人生……在種族沖突、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、生態(tài)問題等全球性問題的大背景下，電影通過小人物與命運(yùn)的抗?fàn)?，展現(xiàn)了不同文化背景下多樣的人文情懷，而咖啡則成為三個(gè)故事相互連接的紐帶。

　　片中譚卓飾演的女藝術(shù)家阿芳出生于咖啡農(nóng)家庭，因父親離世回到故鄉(xiāng)——云南普洱，曾在北京闖蕩過的她有著藝術(shù)家的敏感通透，曼妙的身材下卻也蘊(yùn)藏著對(duì)咖啡、對(duì)藝術(shù)、對(duì)環(huán)境、對(duì)人生的透徹和熱愛，她隱居山村用咖啡作畫，買畫所得用于收購(gòu)咖啡田進(jìn)行綠色環(huán)保種植，不僅賦予了畫作和咖啡更深遠(yuǎn)的意義，更用小小的畫筆和咖啡豆“拯救”了一家工廠的潛在危機(jī)，拯救了家鄉(xiāng)的環(huán)境。

譚卓?jī)?yōu)雅現(xiàn)身首映交流感性作品理性解讀

　　12月28日的首映交流會(huì)上，譚卓一身黑白長(zhǎng)裙優(yōu)雅亮相，剛剛結(jié)束第5年《如夢(mèng)之夢(mèng)》演出的她首先被問及電影和話劇有何不同，譚卓表示：“電影是‘遺憾的藝術(shù)’，而話劇可以用反復(fù)的揣摩乃至‘一萬小時(shí)定律’做到更趨近完美的表演效果”。對(duì)于出演首部中國(guó)和意大利合拍電影，她也表示這部電影“意義非凡”，可以說是“第一個(gè)吃螃蟹的人”。本片由咖啡引發(fā)人們關(guān)于人文、社會(huì)、民生的思考，而這些也正是她希望通過作品能夠引發(fā)人們關(guān)注的問題，加上本身就很喜歡不同類型的藝術(shù)，所以這次出演《咖啡風(fēng)暴》中的女藝術(shù)家，譚卓更用“命中注定”來形容：“咖啡像生活一樣都是苦的，如果希望它變甜，需要放糖、攪拌，生活也一樣，想讓它變好，首先要付出行動(dòng)。”

　　譚卓曾憑電影《春風(fēng)沉醉的夜晚》提名第62屆戛納電影節(jié)影后，2012年其主演兼制片的獨(dú)立電影《小荷》入圍威尼斯電影節(jié)，因在眾多文藝片中精彩的表演，譚卓被業(yè)界譽(yù)為“文藝女神”，演技得到圈內(nèi)的一致肯定，因此也備受優(yōu)質(zhì)導(dǎo)演青睞，與曹保平導(dǎo)演合作過《追兇者也》后與忻鈺坤導(dǎo)演合作的《暴裂無聲》，由寧浩監(jiān)制、搭檔徐崢主演的《中國(guó)藥神》也將于明年上映。對(duì)于角色，她始終堅(jiān)持自我，在不同影片中發(fā)光發(fā)亮。