持續(xù)了約半年之久的“中國好聲音”版權(quán)之爭，引發(fā)了業(yè)界和輿論的廣泛關(guān)注。此前，燦星制作因擁有前四季《好聲音》在華版權(quán)，打造出了《中國好聲音》這樣一檔熱門綜藝。就在第四季圓滿結(jié)束，第五季籌備工作開啟之時，荷蘭Talpa公司對其版權(quán)授權(quán)到期，燦星制作并未獲得接下來的版權(quán)授予權(quán)，而另一家公司唐德影視則與Talpa簽署了版權(quán)協(xié)議。在這樣的背景下，燦星制作并未放棄“中國好聲音”這個香餑餑，由此引發(fā)了一場備受關(guān)注的官司。

　　由于事涉版權(quán)使用的是非對錯太過清楚，此事倒也少了許多侵權(quán)案件“打持久戰(zhàn)”的過程。7月4日，北京知識產(chǎn)權(quán)法院宣布“中國好聲音”節(jié)目名稱歸屬案復(fù)議結(jié)果，維持此前的保全裁定，禁止?fàn)N星使用包括“中國好聲音”的節(jié)目名稱。

　　國內(nèi)節(jié)目缺乏原創(chuàng)是爭訟的根本原因

　　對綜藝節(jié)目而言，原創(chuàng)就是生產(chǎn)力，它既是避免低創(chuàng)作度下的“老面孔”、雷同化造成觀眾視覺疲勞的不二路徑，也是競爭白熱化、受眾市場細(xì)分語境下電視節(jié)目的取勝之道。從長遠(yuǎn)角度看，原創(chuàng)也是決定中國電視文化產(chǎn)品能否走出去的關(guān)鍵。國內(nèi)號稱原創(chuàng)的節(jié)目并不少，但其總量和質(zhì)量卻不盡如人意。時下很多當(dāng)紅的節(jié)目，都是對域外節(jié)目模式的“克隆”。

　　為什么國內(nèi)綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出原創(chuàng)乏力的局面？這跟積淀有關(guān)。很多歐美國家電視工業(yè)起步早，已發(fā)展了幾十年，也形成了成熟的市場游戲規(guī)則，調(diào)研、創(chuàng)意、制作、評估、宣傳、發(fā)行等環(huán)環(huán)咬合的產(chǎn)業(yè)鏈分工高度細(xì)化，可謂精雕細(xì)作。相形之下，我國電視節(jié)目制作多處在小作坊階段。在原創(chuàng)能力匱乏和借鑒依賴癥的循環(huán)下，我們的電視工業(yè)在一定程度上失去了原創(chuàng)動力。

　　但遺憾的是，經(jīng)過知識版權(quán)糾紛之后的燦星制作，盡管燦星對節(jié)目兩度更名，最終將新節(jié)目命名為《中國新歌聲》，并且在一些細(xì)節(jié)上做了調(diào)整，但就播出的節(jié)目來看，如盲聽、盲選、雙選等諸多節(jié)目模式點依舊沒有改變，盡管對Logo、轉(zhuǎn)椅等固然做了調(diào)整，但“好聲音”節(jié)目模式的核心內(nèi)容不是轉(zhuǎn)椅等道具，而是盲聽盲選、反選等形態(tài)和關(guān)鍵模式點。這是否構(gòu)成“節(jié)目制作寶典”層面的借鑒、符合“實質(zhì)性相似+接觸”的侵權(quán)認(rèn)定原則，也是個問題。《新歌聲》在前期宣傳過程中仍在強(qiáng)調(diào)與“好聲音”的關(guān)聯(lián)，改名后的節(jié)目跟《中國好聲音》的商譽(yù)承繼關(guān)聯(lián)也依舊存在，這很容易造成相關(guān)公眾的混淆誤認(rèn)。所以，這到底算不算得上是燦星制作所表示的100%的原創(chuàng)呢？面對這個問題，很多人自然會想到一個成語：“換湯不換藥”。

　　這樣的做法，似乎躲開了“全盤照搬”，但免不了“抄襲和山寨”。這是當(dāng)前中國推動原創(chuàng)的最大阻礙，一些打著借鑒幌子的作品同樣有抄襲之嫌。他們常常披著創(chuàng)意共享的外衣，內(nèi)里卻仍是內(nèi)容侵權(quán)。雖說，博采眾家所長，方能自成一派，但有些底線是必須遵守的，你失守越多，墮落就越多。不難想象，如果缺乏對原創(chuàng)者的尊重，我們將難以激勵更多的人去創(chuàng)造出更優(yōu)質(zhì)的作品。

　　畢竟，“好聲音”不只是個名稱，還是個創(chuàng)意模式的指代符號。由此也可見，在版權(quán)上喪失權(quán)利、輿論陷入不利境地的時候，幾乎代表中國電視節(jié)目最高制作水平的燦星公司，目前還沒有在原創(chuàng)上背水一戰(zhàn)的魄力和能力。這樣貧乏的創(chuàng)造力也是這個“全新”的節(jié)目最為人詬病的地方。