深秋的西溪秋光瀲滟，近百位明星、影人的到來更是星光熠熠。26日至27日，一大波明星造訪西溪，鹿晗、吳亦凡、王俊凱、楊冪、周冬雨、關(guān)曉彤、白百何、陳學冬、黃軒、黃曉明、景甜、劉昊然、佟麗婭、吳亦凡、Angelababy、張翰、朱亞文、陳思誠、李晨、徐崢，還有導演曹保平、賈樟柯、不思凡、吳京、忻鈺坤……

　　你沒看錯，他們?nèi)紒砹耍』顒娱_始前，主辦方一再保密保密再保密，就是擔心明星的粉絲太多，西溪被擠爆！

　　這么多業(yè)內(nèi)大咖齊聚西溪，來做什么呢？他們來上一堂黨課——

　　26日，120余位活躍在中國電影一線的中國青年導演、編劇、演員和出品方代表等，共同參加了由國家新聞出版廣電總局電影局主辦的青年電影創(chuàng)作人員專題學習座談會暨第三屆中國電影新力量論壇。

　　在26日的座談會上，這些青年影人共同學習十九大精神，一起探討如何將社會主義核心價值觀更好地融入電影創(chuàng)作中去。

　　新聞出版廣電總局副局長張宏森對青年電影人諄諄教誨，提出了三點要求：“統(tǒng)一思想、明確任務、加強創(chuàng)作。統(tǒng)一思想，是要把思想和行動統(tǒng)一到黨的十九大精神中來，用中國特色社會主義思想武裝頭腦、指導實踐，寫好中國電影的光影華章。尤其是要堅定文化自信，在文藝創(chuàng)作中大力弘揚社會主義核心價值觀，為新時代鼓與呼。明確任務，是要堅持問題導向、查找不足和短板。中國電影人應該勇挑重擔，克服重重困難，走出一條自我發(fā)展、自我變革的路徑。加強創(chuàng)作，要把提升電影質(zhì)量作為生命線，切實提高電影創(chuàng)作。”

　　他還告誡青年影人，要力戒浮躁之風。“目前中國電影已經(jīng)是世界第二大電影市場，電影界早已告別了曾經(jīng)的困難狀態(tài)。但我們?nèi)匀粦摬煌跣模瑢﹄娪俺錆M敬畏，那些炫富、安逸、浮躁之風，是影響中國電影向更高水平、更大容量發(fā)展的攔路虎。很多演員的片酬超出實際，開出天價，不深入生活、不培養(yǎng)學識、不研究劇本，不背臺詞，缺乏誠信意識，忙于廣告代言，跨劇組拍戲，跨時空穿越，爭排名、爭座次，這些風氣都要不得。我們有幸遇上了一個好的電影時代，遇上了電影發(fā)展繁榮的關(guān)鍵時刻，我們應該珍惜這樣一個時代，用更多更好的優(yōu)秀作品來回報時代。”張宏森一席話，聽得下面的青年影人均頻頻點頭。

　　27日，第三屆中國電影新力量論壇“昂首新時代，闊步新征程”召開，青年影人在領(lǐng)會了十九大精神后，也紛紛表態(tài)如何將主旋律精神融入電影創(chuàng)作。我們來看看他們是怎么說的吧：

　　《湄公河行動》導演林超賢：從業(yè)人員應該要有制作上的堅持

　　我很榮幸，人到中年，還是一種“新力量”。以我導演的《湄公河行動》作例子，首先是題材上的堅持，接著是制作上的堅持。曾經(jīng)有很多人跟我說，《湄公河行動》這種主旋律的電影是非常難拍的，公安題材也是個相當麻煩的事情。最后我的確經(jīng)歷了很多麻煩，但我還是要去做，因為雖然走每一個人走的路是安全的，但我更希望自己的電影有所突破。‘四個自信’的理論讓我意識到，我們應該從文化自信走到文化自豪，這就更應該要求導演在制作上有所堅持。”

　　知名導演賈樟柯：導演都應該更有專業(yè)精神，更操點心

　　我覺得電影人要不忘初心、不忘使命。不忘初心，我們每個人拍電影都有最初的感動，我們每個人都有最初的動力。不忘使命，我們要對中國的整個發(fā)展有更清晰的認識，這樣我們會更有使命感。要從大處著眼，小處著手。

　　我15年的《山河故人》和正在拍攝的《江湖兒女》都是長時間跨度的，我要事無巨細地去盯一個部分。我發(fā)現(xiàn)很多導演已經(jīng)不說戲了，把非常重要的一塊創(chuàng)作給讓出去了，缺乏了必要的跟演員的溝通。

　　還有制作。不知道是預算的問題還是創(chuàng)作態(tài)度的問題，特效和剪輯都包給外面的公司，我希望導演用我們專業(yè)的精神多操點心吧，我們不像發(fā)達國家，不是每一個部門都可以給你這么多專業(yè)人才和配合，我們應該用耐心、多操點心，多提供一些專業(yè)的作品。

　　《繡春刀》導演路陽：要用中國人的智慧，講中國人的故事

　　我們跟好萊塢目前是有差距的，我們不要去硬碰硬的嘗試，他們擅長的東西他們已經(jīng)做的很好了，我們應該找一些屬于我們自己的、更有價值去探索的。做一些非常東方的、跟好萊塢完全不同的的電影體驗。

　　拿《繡春刀2》來說，里面有個劇情是在橋上的，按照好萊塢工業(yè)來說，會直接用特效去完成了。但是我會想這樣會不會降低真實性？但如果放到真實環(huán)境里去拍的話，要考慮演員的安全性等等。在基于現(xiàn)狀的情況下，我們中和了實景和特效拍攝，我們找了個地方挖了巨大的池子，保證演員的安全、操作，又給后期留足了空間。我們要用中國人的智慧，講中國的故事。

　　《戰(zhàn)狼2》導演吳京：武替越來越少了，我們要珍惜這個時代

　　我覺得我們中國電影想昂首新時代，首先要珍惜新時代。

　　很多外國人關(guān)注中國，是關(guān)注中國市場而已，其實他們對中國的電影并不了解。

　　我在跟奧斯卡評委交流的時候，一個印度籍的導演跟我說，哇你們中國電影真厲害，能拍出《戰(zhàn)狼2》這樣的電影了。我不知道怎么回答。還有一位金球獎的主席跟我說，我完全沒有想到類型片在中國電影里可以有這樣的表述，你們已經(jīng)到這樣工業(yè)水平了嗎？他們在封閉的情況下，對中國電影完全不了解。

　　我前陣子去好萊塢交流發(fā)現(xiàn)，你想從好萊塢拿一個新的技術(shù)回來，不可能。我們?nèi)査麄兊募夹g(shù)怎么實現(xiàn)，他們是不會告訴我們的，只會告訴我們，你要講故事。他們想把中國人才吸引過去，他們根本不會把核心的技術(shù)教給中國人去實現(xiàn)。所以路陽說的，用中國人的智慧，表現(xiàn)中國的故事，就很重要了。

　　另外一點，中國人還是有些浮躁，到現(xiàn)在中國替身演員的全面性沒了。所有的替身都去想當導演了。沒有人愿意去踏踏實實地去做替身，現(xiàn)在的替身快沒了，反而美國替身越來越多打進我們中國市場里來了。再這樣下去，中國的動作電影會越來越難以發(fā)展。

　　所以，我認為要先珍惜這個時代，這個時代給我們機會去拓展，踏踏實實把自己做好，才能夠把自己昂首闊步新征程。

　　《唐人街探案》導演陳思誠：內(nèi)容新、方式新、形態(tài)新，才能有新電影

　　如何創(chuàng)作出新的電影？我認為要內(nèi)容新、方式新、形態(tài)新。國產(chǎn)歷來能產(chǎn)生票房奇跡的電影來說，就是內(nèi)容新。最早的《泰囧》，大家沒看過這樣的喜劇；《戰(zhàn)狼2》，沒想到還有這么爽的電影。我們創(chuàng)作者在創(chuàng)作內(nèi)容的時候可以想，是不是還有我們沒有碰過的藍海。

　　先來說說方式新：今年幾部在票房上成功的影片，無一不是幾種類型電影的嫁接，完全排異性的嫁接。《天才槍手》是青春片拿諜戰(zhàn)片來拍，《泰囧》是公路電影當做愛情電影來拍，《戰(zhàn)狼2》是軍事題材當做漫威電影在拍。好多電影的成功都是綜合電影的嫁接。

　　再來說說形態(tài)新。我們認為目前最大的挑戰(zhàn)，還不都是來自于平行的電影競爭，而是互聯(lián)網(wǎng)的競爭。電視劇越來越好看，越來越像電影了。電影為什么不能像電視劇呢？不是指制作水準，而是連續(xù)性的情感，像《速度與激情》系列一樣，大家對這個情節(jié)有連續(xù)性的情感。

　　《煎餅俠》導演大鵬：電影是拿來欣賞的，不僅僅是貨幣的計算

　　有記者問我，大鵬你的初心是什么？最早的時候，我拍了一系列的網(wǎng)劇，隨著市場的發(fā)展，有人找我給這部網(wǎng)劇拍電影。《煎餅俠》經(jīng)歷了一年多的磨合，因為我對電影是多么的敬畏。《煎餅俠》在市場上收獲到了一定的成功。然而過去兩年有一個問題困惑了我，接下來做一部怎么樣的電影？《縫紉機樂隊》讓我感覺我慢慢接近了自己想要當?shù)膶а荨?/p>

　　昨天張宏森副局長說的一句話讓我印象深刻：電影是拿來欣賞的，不僅僅是貨幣的計算。我們作為電影人，應該更加勇敢、更加堅定，去影響其他人。《縫紉機樂隊》上映后，有一位琴行的人告訴我，因為電影，更多的孩子愿意學樂器、能在音樂中感受到快樂了。希望我們可以一直做個勇敢的、驕傲的、堅定的電影人。

　　《二十二》導演郭柯：我會把溫暖一直傳遞下去

　　《二十二》其實是“吃百家飯”長大的，拍攝的時候我找了一個不太熟悉的演員朋友叫張歆藝，借了錢開拍，后期的時候做眾籌，3萬多民眾眾籌的錢給我做發(fā)行，最后是微博上的民眾轉(zhuǎn)發(fā)，這部電影才有了今天的影響力。

　　我從2002年開始做副導演，不知道自己該拍什么，因為沒錢，所以接觸到紀錄片，為了省錢。因為紀錄片不要演員，不要服化道。但在紀錄片里面，跟老人相處以后，我發(fā)現(xiàn)了更多真實的東西。我們往往說藝術(shù)來源于生活，但是生活里基本上都是平靜的，在這些老人身上我看不到一點點苦難，只有平靜。

　　我們在拍老人采訪的時候，拍完這個鏡頭我想讓老人休息下，錄音和攝影師就到門口去休息了。我跟老人就坐在那，老人的情緒在回憶里。我就聽見了很匆忙的腳步聲。桿子舉起來了，機器開起來了。以前我們在劇組里，大家都比較懶散，回到紀錄片里，我發(fā)現(xiàn)大家主動地在做這件事，我感受到了一種溫暖。最后，這部紀錄片通過社會大眾的幫助火了起來，把我推到了一種高度。

　　我提醒自己，要沉淀下來，不要被表象的東西迷惑。我要把這些年我體會到的溫暖和核心價值觀結(jié)合在一起，把正面的能量繼續(xù)傳遞下去。

　　《空天獵》導演李晨：我想替軍人發(fā)聲

　　我在籌備《空天獵》的時候，張宏森部長問我，“你們做好了工業(yè)準備了嗎？”我反問自己，我們真的有這樣的體量做好工業(yè)準備嗎？我們面臨的最大問題，是以前一些中國電影可以找國外的公司來做工業(yè)準備，但軍事題材高度涉密，我們只能用自己的力量來完善我們的工業(yè)準備，比如開發(fā)軟件、開發(fā)模擬倉，用我過去想都沒想過的方式，為這個空戰(zhàn)題材做準備。

　　我們中國電影已經(jīng)到了500億市值，成為全球第二大市場，我們應該真正去開發(fā)新力量、新題材，讓我們有自己的新的活力。我有幸在拍攝電影過程中，接觸到了真正的空軍，他們告訴我，自己唯一的遺憾是只能為祖國犧牲一次，特別讓我感動。我覺得電影人應該為人民發(fā)聲，一樣也要為軍人發(fā)聲。

　　演員黃曉明：演員要傳遞正能量

　　一個演員的職責是什么？比如印度演員阿米爾·汗，他可以為了角色瘋狂增肥，再瘋狂瘦身，這是一件非常有毅力的事。所以我相信他們留下來的經(jīng)典角色，會在一代又一代人種永遠鮮活。

　　同時，電影是向觀眾傳遞情感的載體。觀眾對電影作品的要求在不斷提高。電影好不好，在于是否能夠傳遞給大家積極有共鳴的正能量。

　　電影為人民抒情抒懷，跟人民美好的生活需求聯(lián)系在一起。《摔跤吧！爸爸》成為黑馬，給我內(nèi)心帶來了非常大的沖擊。靠著強大的紐帶和演員的表演，讓一批批的觀眾成為“自來水”，主旋律《戰(zhàn)狼2》讓大家覺得特別有信心，票房一樣可以非常好。

　　演員鹿晗：不忘初心，年輕就是“敢”

　　我是90年出生，是一名標準的90后，每一次拍戲，每一位前輩都教我一句話，做戲先做人，我一直將前輩們教我的話牢記在心。

　　有記者問我，拍戲苦不苦？我覺得這些不能稱之為苦，而是經(jīng)歷、歷練，是成長。這才是我作為演員應該去做的，作為年輕人，就要敢經(jīng)歷、敢拼搏。

　　作為年輕一代，我們受到了很多海外文化的沖擊。但我也感受到中華文化的博大精深。我們有義務、也有責任，把中華民族的傳統(tǒng)文化發(fā)揚、傳播出去。作為公眾人物，也需要肩負起社會責任，約束我的一言一行，積極投身公益，盡我所能進行號召。

　　演員王俊凱：我愿傾一己之力來回報祖國

　　我第一次接觸到演員這個職業(yè)，是15歲的時候拍張藝謀的《長城》，從那個時候開始，電影就從一個娛樂載體變成了值得敬畏的事。我也報考了北京電影學院，成為一位職業(yè)演員。

　　我非常珍惜在學校學習的機會。因為工作讓我擁有了公眾人物的光環(huán)，對我來說這更是一種督促和標志，我告訴自己，在學校里，我就是一個普通的大學生。而電影這份工作，讓我心生敬意，作為一位新生演員，我還有很大的拓展空間，比一般人更幸運的是，我在學校學習知識，又在工作中實踐，讓我有了雙倍的學習平臺。

　　在感謝大眾喜愛的同時，我深刻感受到作為公眾人物的責任，對粉絲這份珍貴的信任負責，積極投身公益，我愿傾一己之力來回報祖國、回報社會，雖然薄弱，但熾熱。接下來，我要努力提高自己的學養(yǎng)、涵養(yǎng)和修養(yǎng)。

　　演員周冬雨：演員應該以身作則

　　因為我們有很多明星光環(huán)，更應該以身作則。我要不斷學習理論知識，表演技巧。我一直都在學習中，我會把這些運用到工作中，加以推陳出新。我以前一直以為演員好好表演好，回家做自己的事就好，但現(xiàn)在，我會覺得我有一定的義務和責任去注意自己的言行。

　　我有半年沒有拍戲了，對劇本、對演員、對觀眾負責，是演員的基本責任，所以我休息了大半年，等好的劇本。我希望未來去傳遞更多正能量和正面的影響。

　　楊穎（Angelababy）：我也做過浮躁的事，我要自我檢討

　　我最近在跟吳秀波老師拍戲，他說的一句話特別對。演戲就是“活著”，你要想我要怎么活著，等你回過頭去看的時候看當時的作品，會知道當時你怎么活著。

　　像黃曉明演《中國合伙人》的時候，每天在家背大段的臺詞，完全進入到角色中，我覺得那是他拍過最好的電影之一。

　　我自己也做過一些比較浮躁的事情。后來我才明白，你生命中所有的事情都是有標價的，你現(xiàn)在覺得得到了什么，之后很有可能是要還回去的。不要著急去浮躁，要把手上的東西認認真真地去完成。

　　演員楊冪：我很感激，工匠精神就在我心中

　　我很感激，一路上遇到了不少好的導演。和李少紅導演拍《紅樓夢》，一個鏡頭就拍三四個小時，我很感激從小工匠精神就在我心中。

　　現(xiàn)在拍很多戲，我還在試的階段，導演就說這一條可以了，其實我還想再拍一條呢。更多時候，導演走了，執(zhí)行導演來給你拍，都不給我講戲。為什么導演不給我講戲？為什么我這樣演一條你都說過？我覺得不會這樣吧，不會全部都是這樣吧。

　　今天我其實心里特別開心，還是因為有這么多專業(yè)人士在現(xiàn)場，幸虧有他們在堅守工匠精神。雖然是在一個非常浮躁的環(huán)境下，但我們的堅持是值得的，還是有人愿意在做這件事的。

　　我昨天上熱搜了，是因為我坐在吳亦凡和鹿晗中間，鹿晗認真聽課還上熱搜了。

　　我覺得這其實是一個非常好的突破口。年輕的孩子們的世界觀正在建立，他們看到自己的喜歡的偶像在關(guān)注什么，在拍什么樣的電影，用一個專注的態(tài)度在學習，對于年輕人看到、了解到，這就是非常好的突破口。

　　演員景甜：讓人物長在自己身上

　　要戒驕戒躁，不忘初心。我大學時候一次拍戲，當時還挺不理解，為什么要待在重慶渣滓洞 進入到博物館，聽講解人員講發(fā)生在渣滓洞里革命人的故事？后來才明白，前期功課對于體驗人物、塑造鮮明的人物必不可少。

　　在拍攝《長城》、和張藝謀合作之前，張藝謀導演讓我去美國訓練了6個月時間。 以前的戲 沒有做那么長時間，我在這6個月的時候，體會到什么是讓人物長在你心里，長在你身上，我有了很深的思考。以后，即使導演沒有提這樣的要求，我們也應該對自己提這樣的要求。（浙江在線記者 董小易 攝影 吳煌）