《千手觀音》張繼剛、日本《白毛女》森下洋子獲獎

　　編導(dǎo)藝術(shù)家張繼鋼12歲學(xué)舞蹈、17歲開始創(chuàng)作、至今創(chuàng)作舞蹈舞劇近600部。他說“我最的大的夢想是創(chuàng)造前所未有”。幾十年來，他一直用藝術(shù)作品說話，也一直領(lǐng)跑舞蹈界和藝術(shù)界。

　　舞蹈《千手觀音》、雜技《肩上芭蕾》享譽中國，震驚世界；北京2008年奧運會開閉幕式、殘奧會開閉幕式，向世界展現(xiàn)了中華民族當(dāng)代文化形象；大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》，開創(chuàng)了主旋律舞臺藝術(shù)作品演出超過一百場的紀(jì)錄；舞劇《一把酸棗》《千手觀音》、說唱劇《解放》，音樂劇《白蓮》、民族音畫《八桂大歌》、3D舞蹈詩《侗》等等，很多劇目演出達到或接近千場。

　　張繼鋼所創(chuàng)造的舞蹈舞劇品種之多、數(shù)量之巨、品質(zhì)之高，居我國舞蹈史之冠。但他始終沒停止自己創(chuàng)新的腳步，現(xiàn)場他娓娓敘說自己編導(dǎo)音樂舞蹈史詩《為有犧牲多壯志-右玉和他的縣委書記們》的故事，并說，會把這份榮譽當(dāng)做鞭策，激勵自己繼續(xù)創(chuàng)造、創(chuàng)新。

　　人人都說舞蹈演員的職業(yè)生涯是絢爛而短暫的，但69歲的森下洋子用自己的舞蹈打破了這一偏見。

　　從1958年松山芭蕾舞團和他們創(chuàng)作的舞劇《白毛女》首度來到中國，到今年整整60年了。60年間，松山芭蕾舞團15次來到中國。最近的一次，也就是2017年，正當(dāng)中日邦交正常化45周年之際，森下洋子以69歲的年齡，再次來到中國，再次登上舞臺。她穿著當(dāng)年周總理贈送的演出服傾情獻藝，就像她40年前第一次扮演“喜兒”那樣，將苦難與希望集于一身，將悲涼與反抗融為一體，演繹得絲絲入口，臺下的中國觀眾為之動容，為之熱淚盈眶。這不能不讓人深切領(lǐng)悟到蘊含在中日兩國人民、兩國文化之間，綿長的和不可動搖的情誼。這不僅是中日友好的佳話，也是世界文化史上的佳話。

　　站在領(lǐng)獎臺上的森下洋子，身形嬌小靈秀，表情生動可愛，雖然69歲高齡，依然顯出難得的少女情態(tài)。她一發(fā)言就哽咽了，“每次聽到白毛女的音樂，我都會心情激動。這么多年來我演出喜兒，這個堅強勇敢的女孩兒，已經(jīng)成了我多年來內(nèi)心的一面明鏡，以此激勵我自己。”森下洋子還談到，她作為日本人對中國文化的感恩，對中國人友誼的感謝，以及渴望繼續(xù)演出《白毛女》的熱烈盼望。現(xiàn)場令人動容，臺下多次響起雷鳴般的掌聲。

　　值得注意的是，從本屆頒授典禮開始，不僅是華人，主辦方也將這一稱號頒授給熱衷弘揚中華文化的外國友人。而森下洋子女士便是首位獲得這一殊榮的人士。

　　文化學(xué)者王魯湘、建筑設(shè)計師吳晨獲獎

　　海量的信息里，有多少知識得以沉淀？又有多少情懷至今尚存？一檔堅持做了12年的電視節(jié)目，它不賺錢，卻影響了很多人。一切皆因背后那個“行萬里路、讀萬卷書、遍訪學(xué)者匠人”的“文化手藝人”，他是媒體人、文化學(xué)者王魯湘。從古老村落到異域古城，從神秘文明到西方藝術(shù)，他以麥克風(fēng)代筆，以熒屏代紙，從坐而論道轉(zhuǎn)身與公眾對話，試探出了中國文人價值最大化的另一出口。

　　2017年對王魯湘和他帶領(lǐng)的團隊意義重大，因為這一年，他主持的《文化大觀園》迎來了開播后的第12個年頭和第600期節(jié)目。頒獎致辭時他還分享好消息：《文化大觀園》十二年來沒給公司掙一分錢，但從2018年開始掙錢啦！

　　首位獲得英國皇家特許建筑師等國際最高專業(yè)稱號的中國大陸建筑師吳晨，他是國內(nèi)研究“城市復(fù)興理論”的先行者和實踐者，并將該理論首次運用于中國的城市建設(shè)實踐；他主創(chuàng)設(shè)計完成了一系列代表作品，高聳入云的“中國尊”、人來人往的北京坊、車流不息的南京南站等地標(biāo)性建筑都出自他之手；他用現(xiàn)代建筑復(fù)興中國傳統(tǒng)文化，為保持和恢復(fù)古城傳統(tǒng)風(fēng)貌、延續(xù)歷史文化、推動北京城市建設(shè)作出了積極貢獻。

　　著名建筑學(xué)家和教育家吳良鏞先生透過現(xiàn)場播放的視頻講述了吳晨的獲獎故事。獲頒年度文化人物，吳晨號召：“希望有更多社會的力量、建筑師的力量和大家的力量，來一起參與城市的發(fā)展建設(shè)。”