碧海環(huán)抱的鼓浪嶼，琴聲與光影相遇，百年人文風(fēng)華與新時(shí)代創(chuàng)新脈搏在此交匯。13日下午，以“電影與新質(zhì)生產(chǎn)力”為主題的金雞·鼓浪嶼論壇在廈門(mén)啟幕。

　　當(dāng)下，人工智能、虛擬制作、高格式視聽(tīng)技術(shù)等前沿科技的融合應(yīng)用，正以前所未有的力度重塑著電影的制作范式、產(chǎn)業(yè)模式與傳播方式，催生新業(yè)態(tài)、新模式、新美學(xué)。站在中國(guó)電影第三個(gè)甲子的嶄新起點(diǎn)，參加金雞·鼓浪嶼論壇的嘉賓共同探討在新質(zhì)生產(chǎn)力的驅(qū)動(dòng)下，如何加快電影產(chǎn)業(yè)與新興科技深度融合，讓技術(shù)之“新”賦能藝術(shù)之“質(zhì)”，讓創(chuàng)新成果更有力地服務(wù)于“講好中國(guó)故事”的時(shí)代使命。

技術(shù)：帶來(lái)新的圖景

　　2025年被稱為“中國(guó)電影科技爆發(fā)元年”。《哪吒之魔童鬧海》作為現(xiàn)象級(jí)作品，促進(jìn)了“電影+科技”的深度融合；《刺殺小說(shuō)家2》中，角色在虛擬與現(xiàn)實(shí)世界間無(wú)縫穿梭，其視覺(jué)奇觀令人嘆服。這些作品正是數(shù)字技術(shù)賦能創(chuàng)作的生動(dòng)例證。

　　“《哪吒之魔童鬧海》的成功讓我們?cè)俅我?jiàn)證了電影蓬勃的生命力和巨大的能量。”廈門(mén)大學(xué)電影學(xué)院院長(zhǎng)黃建新表示，縱觀電影史，從無(wú)聲到有聲、黑白到彩色、膠片到數(shù)字，直到這一次AI的撲面而來(lái)，每一次變革都使電影獲得了新生。

　　前沿技術(shù)與電影的深度融合，不僅是我們?cè)阢y幕上看到的酷炫特效，電影的制作范式也在悄然發(fā)生變化。在重慶永川科技片場(chǎng)，新搭建的“全國(guó)首個(gè)數(shù)字智能置景車(chē)間”里配備了工業(yè)化換景平臺(tái)，通過(guò)多樣的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，在一個(gè)攝影棚就能實(shí)現(xiàn)豐富多彩的視覺(jué)效果，讓電影拍攝效率提升55%，科幻大場(chǎng)景成本降低90%。

　　“過(guò)去拍攝一部星際大片，資金、技術(shù)等都是無(wú)法逾越的鴻溝。在今天，用AI生成概念圖、用虛擬場(chǎng)景拍攝，使過(guò)去的不可能成為可能。”上海電影（集團(tuán)）有限公司董事長(zhǎng)王雋說(shuō)，未來(lái)電影制作的核心競(jìng)爭(zhēng)力，不在于你擁有多少攝影棚、多大的物理空間，而在于你是否擁有更開(kāi)放、更智慧、更發(fā)達(dá)的數(shù)字創(chuàng)作生態(tài)和技術(shù)網(wǎng)絡(luò)。

　　在技術(shù)與電影雙向奔赴中，作品創(chuàng)作也在反推技術(shù)創(chuàng)新。《流浪地球2》就是以技術(shù)驅(qū)動(dòng)藝術(shù)效果，用藝術(shù)效果反逼技術(shù)創(chuàng)新的例證。“《流浪地球2》是一個(gè)非常大體量的制作，對(duì)制作精度的要求很高，這需要完成技術(shù)方面的統(tǒng)一性。”墨境天合無(wú)錫數(shù)字圖像科技有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人魏明介紹，為更好地協(xié)調(diào)67家外包公司，團(tuán)隊(duì)建立了統(tǒng)一的視效標(biāo)準(zhǔn)，確保了電影制作在相應(yīng)的周期內(nèi)完成。

電影人：如何應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)？

　　論壇上，王雋談到了最近電影界常提起的問(wèn)題：觀眾都去哪了？

　　在王雋看來(lái)，在數(shù)據(jù)和人工智能的加持下，新的電影創(chuàng)制方式、電影產(chǎn)業(yè)的生態(tài)、電影傳播的渠道、觀眾的觀影習(xí)慣，都在加速發(fā)生演變。

　　“碎片化時(shí)代人們獲得了龐大的資訊信息，拓展了知識(shí)的邊界，但傳統(tǒng)的觀影方式受到了極大的挑戰(zhàn)，觀看電影的時(shí)間得不到保證。”黃建新說(shuō)。

　　對(duì)于把創(chuàng)新創(chuàng)造刻在基因里的電影人而言，技術(shù)變革是危機(jī)，更是機(jī)遇。電影人當(dāng)如何擁抱新興技術(shù)？

　　今年暑期檔《浪浪山小妖怪》登頂中國(guó)影視二維動(dòng)畫(huà)的票房冠軍，位居中國(guó)動(dòng)畫(huà)票房榜前五。“這一成績(jī)要?dú)w功于講好故事的初心和用好技術(shù)的創(chuàng)意能力的高度結(jié)合。”王雋說(shuō)，通過(guò)AI+IP的方式，上影還打造了XR體驗(yàn)項(xiàng)目《浪浪山小妖怪之妖你同行》在全國(guó)24個(gè)省市60家門(mén)店落地，受到了許多年輕觀眾的歡迎。

　　“AI可以生成畫(huà)面，但無(wú)法替代創(chuàng)作者與觀眾的情感共鳴。《浪浪山小妖怪》讓打工人會(huì)心一笑時(shí)，那種基于真實(shí)生活的溫度，是算法無(wú)法計(jì)算的。”黃建新說(shuō)，電影人要擁抱AI，但更要警惕變成AI。在片場(chǎng)瞬間迸發(fā)的靈感，比掌握新技術(shù)更重要。

生態(tài)：電影不是孤島

　　“在我看來(lái)，新質(zhì)生產(chǎn)力的核心，是把單打獨(dú)斗的行業(yè)變成團(tuán)隊(duì)協(xié)作生態(tài)。”哪吒系列動(dòng)畫(huà)電影視效導(dǎo)演、總監(jiān)石超群說(shuō)。

　　論壇上，他分享了自己的創(chuàng)作經(jīng)歷：“入行參與的第一部動(dòng)畫(huà)電影《魁拔》，采用的是二維手繪加三維特效的混合模式，不同技術(shù)用著不同的軟件，流程全靠人工來(lái)對(duì)接，幾乎沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)化可言，之后雖然能夠集結(jié)全國(guó)多個(gè)團(tuán)隊(duì)，但制作流程和工具仍在邊緣摸索，比如角色綁定沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。”

　　真正的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在5年前的《哪吒之魔童降世》。“這部作品集結(jié)了全國(guó)多家團(tuán)隊(duì)協(xié)同創(chuàng)作，堪稱國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)工業(yè)化能力的首次全面檢驗(yàn)。”石超群說(shuō)，“全國(guó)60余個(gè)團(tuán)隊(duì)參與了全部1318個(gè)特效地圖，讓我們看到了規(guī)模化協(xié)作的可能性。如今，我們已經(jīng)能從容調(diào)度全國(guó)138個(gè)團(tuán)隊(duì)4000多人參與制作，這標(biāo)志著一個(gè)成熟的工業(yè)生態(tài)已經(jīng)形成。”

　　當(dāng)下，人才培養(yǎng)已成為推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的核心驅(qū)動(dòng)力。“電影不是孤島，它是結(jié)構(gòu)的產(chǎn)物。從個(gè)人創(chuàng)作到產(chǎn)業(yè)生態(tài)，我們需要構(gòu)建讓人才持續(xù)成長(zhǎng)的土壤。”黃建新說(shuō)。

　　在黃建新看來(lái)，金雞創(chuàng)投平臺(tái)讓青年導(dǎo)演的創(chuàng)意有機(jī)會(huì)被看見(jiàn)，讓成熟制片人的資源能找到好項(xiàng)目。

　　據(jù)了解，金雞創(chuàng)投“高校聯(lián)盟學(xué)子計(jì)劃”，由廈門(mén)大學(xué)、北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)、上海戲劇學(xué)院、中國(guó)美院、浙江傳媒學(xué)院、澳門(mén)科技大學(xué)所成立的8校藝術(shù)教育聯(lián)盟，在廈門(mén)市的支持下與金雞創(chuàng)投聯(lián)手推出。

　　（福建日?qǐng)?bào)記者 傅韜旭）